也就是说，观众在电影院只会看到两个角色，就是陆北旌，和人贩子。
梁平没有反驳这个剧本，而是边看边沉思。
张书山等于极大的丰富了乔野这个角色的人性。在这一个版本的剧本中，影片剧本中有两个角色，陆北旌的乔野和柳苇的秦青，这两个角色都很有人性化的一面。人贩子是恶的象征，他们反倒是没有那么多人性化的体现的。
但是张书山在新的剧本中，给乔野添了父母，虽然只是电话独白，还给他添了恋人，虽然只是微信画面。
乔野还跟家门口的快递小哥聊天，跟看门的老大爷和物业经理对话，都是很有生活气息的内容。
人贩子那边也有相似的内容。
年轻的女孩人贩子找中年女人贩子要钱买鞋，显然，两人是母女。
年轻的男孩人贩子因为剪了个鸡毛头还染发被中年男人贩子揪着打，因为二人是父子。
而且他们早就和乔野见过面了。
乔野刚到那个地方的时候，中年男人贩子开着面包车经过，问他要不要坐车。
乔野在街上吃饭的时候，年轻的女孩人贩子就在他隔壁桌憧憬的看着他，显然是女孩子情窦初开。
乔野在路上想买一辆便宜的电动车骑着方便的时候，年轻的男孩人贩子建议他去买二手的，便宜，省事。
男孩说：“你的鞋真好看，贵吧？”
乔野笑着说：“便宜货，淘宝买的假的。”
最后乔野会在山里分别遇了他们每一个人，还包括那两个老年人贩子，他们都曾经友善或友好的帮助过乔野，给他指路，不收他的钱，摘地里的瓜请他吃，等等。
但当乔野带着女孩子逃命的时候，这些人全都变了一副面孔。
梁平看到前面的时候还觉得普通，看到后面就感受到了后脖子直冒寒气的恐惧。
这个剧本变成一个恐怖片的剧本了，还有点心理剧的意思。
梁平在看的时候就发现这些设计都可以利用。
比如，乔野在城市里的时候，可以和秦青擦肩而过。
他们可以上同一列火车，在站台相遇，但只是陌生人的相遇，过后就忘了。
梁平把剧本来回看了好几遍，爱不释手，都想亲张书山一口了，就是下不了嘴。
梁平发愁：“你怎么把思思给删了呢？”
张书山也很为难：“我写完才发现忘了安排她了。”
其实中间就发现好像没给女主角安排出场，但写得太顺了，只能一直往后延，结果写完也给女主角安排位置，他只好把这个剧本给梁平去发愁了。
梁平也在为难这个。
因为他看完之后发现这个剧本很完整，环环相扣。硬把女主角给塞进去不是不行，但没有只剩下陆北旌和人贩子那么刺激。
为什么电影都喜欢按黑白两方来拍啊？因为越简单的关系越容易出彩。就两个小时的时间，越复杂越不讨好，越简单越能拍好。
那就……不要女主角了？
梁平再三思考后，悄悄给路露打了个电话。
路露·经纪人：“哦，把我们思思的戏份给删了？全删了？你等一等啊，我明天就到。”
梁平·不知道路副总签了人：“啊？你还要过来？不用吧，咱们电话里说不就行了吗？”
路露温柔和善的说：“电话里说不清楚，明天见。”
第106章 食物链
张书平交上剧本就撒欢去了。
梁平难得大度，爽快的在给张书平安排了两个牢头，别称助理，把人给放走了。看在剧本的份上，他看张书平这张老皮老肉都清秀了不少。
剧本非常完整，因果、逻辑都没有漏洞，甚至梁平在看到剧本后就不由自主的萌生了许多想法，所以做为工作狂的他一边等路露赶过来，一边已经开始画分镜，安排新的拍摄计划了。
需要补一些镜头，但已经拍出来的都没有浪费。这就是一个成熟编剧的好处，知道怎么省钱。
他想着等路露来了，看一看剧本，说服他应该不难。删掉柳苇的角色确实有点过份，但她是自家人嘛，都签过来了，日后陆北旌的新电影再给她安排角色就行了，不会亏待她的。
想得很美，手上的活干得也很快，路露九个小时后赶过来，推开酒店房间的门，里面像要着火了一样，梁平一脸肾亏的迎接他：“来了，坐，看看新剧本，我跟你说，这个剧本真的有可能得奖了。”
路露一听，再高的火都压下去三分。
他先打开空调换气，再叫客房服务上来收拾房间、倒垃圾，以及给梁平安排吃喝，把梁导安排得舒舒服服的了，他才坐下看剧本。
梁平心里瞬间就放下巨石，以为这一把稳了，吃完一碗酒店闪送来的炸酱面，迫不及待的就跟路露讲他想怎么拍这个片了。
路露是有相当优秀的剧本鉴赏力的。每年找陆北旌的剧本不知道有多少，都要靠他一本本看，一本本筛。
其实一个剧本的好坏是很容易看出来的，文字鉴赏力是个人都有，看多了不会写也会说出个一二三。
剧本需要的其实不是出奇至胜，能把平常的故事写出花来的，才值得看一眼。
故事必须简单，善恶必须分明，开场第一幕必须交待清楚善恶对立人物故事，第二幕必须有转折，第三幕必须足够丰富，等等。凤头、猪肚、豹尾，这六字要诀在电影里也一样适用。
这个剧本，只看前三幕，路露就知道梁平没说错，而且，确实没有女主角出场的必要了。
前三幕安排不进去女主角，就等于不需要她。
有时候观众喜欢电影里出现爱情，没有爱情没有女主角就不看；但有时候，观众又讨厌电影里出现女主角，一出来就骂。
其实就是看女主角有没有破坏影片节奏，有没有妨碍观影逻辑。逻辑一断，很难让人不生气。
之前的剧本中，柳苇会接电话跟朋友聊天，开启影片正式的序幕。
一开始，陆北旌发现人贩子的信息去报警，然后柳苇出场就预示着她要被拐卖，观众的心会立刻提起来，担心她会不会被拐。
但在这一幕中，陆北旌出场连报警这一幕都省了，他跟家人聊天说要出门，跟女朋友说要去采风，跟邻居、跟物业、跟门卫说的都是他要暂时出门了，请大家帮他看家，假如有人来找请帮着解释一下。
这都显示着他要出门了。
然后在火车上，他跟说出家乡有贩卖女性的那个人用微信聊天，暗示了这一行的真正目的。
他是为了写出一篇真实的报道，为了揭露这个地方的恶行才去那里的。
他是一个正准备入行的记者，打算用这一篇报道打开他新闻记者的道路。
路露看完后，问梁平：“就真没有思思的戏了？”
梁平摇头：“怎么会呢？你看，我都标出来了。”
他把分镜本拿过来给梁平看，上面画的全是火柴棍小人，脸上写名字表示人物，避免观者看不懂这都是什么鬼。天空就写天空，地就写地，火车就写火车，男女主角就写男女主角。
梁平指着一个大火柴人和一个小火柴人：“你看，这是陆哥，这是思思。”再翻过来一张，“这是在火车上，这是陆哥，这是思思。”
后面还有。
路露看完，明白了：“你把思思变成配角了？”
一个“无名”的配角。
属于影片中解密的一部分，一个最后的彩蛋。
前面人贩子也都跟陆北旌先后发生联系，后期再一一暴出真面目，形成鲜明的善恶对比，证明坏人脸上没写字，平时也是普通人，甚至比普通人更友好一点，伪装性更强。就像杀人犯潜逃三十年被抓，邻居纷纷说他是个老好人，为什么呢？因为坏人也知道伪装啊，平时伪装成好人，这样出事时别人就不会怀疑他了。
柳苇就一直是路人，直到最后被陆北旌解救出来，她才会露出自己的脸，但是——
路露翻遍剧本，梁平没有给柳苇台词，一句都没有。上一个剧本中柳苇跟陆北旌有一个自我介绍，在山洞里，是跟爱情最近的一幕，这一版里删了。
两人就是逃，一直到分开，柳苇都没跟陆北旌说一句话，所以她当然没机会介绍自己的名字。
路露皱眉，他不是不满意柳苇没台词，他是担心她演不了这个无声的角色。
没有台词，她就只能凭表演来让观众记住她，更别提她的戏份全变成了背景板，很可能上映后，需要观众多刷几遍才能把她从影片里找出来。
这叫女主角吗？
不，这叫女配角。甚至还不如那个年轻女孩子扮演的人贩子，因为她还有台词有自我介绍呢，观众对她的印象一定更深刻。
路露摇头，放下剧本，说：“太欺负人了，这样。”
梁平理亏，不敢说话。
路露指着剧本：“思思要不是自己人，你都不敢这么欺负她。你还要考虑日后会不会跟人家合作呢，你要想到这个，你就不敢把人家的戏份删到这种地步。有你这样的吗！不能这么欺负老实孩子吧，思思多尊敬你啊。”
梁平做为人，当然也有良心。但当他是导演时，他就没有了。
所以他硬着心肠说：“你看这剧本多好啊……剧本好，拍出来的电影就好。陆哥可是好几年都没有好片子了，别人都说他息影了。”
这就真的是恶毒的话了。哪个不到三十岁的男演员息影的？
路露当时在网上看到这种话气得差一点把那个网友给告了，幸好最后一丝理性拉住了他。
要是这个剧本再早一星期出现，路露都敢再昧一回良心。
但是，现在不行了。
路露在心里排了一下顺序，觉得陆哥是比柳苇重要，但柳苇比梁平重要。
所以，他拍着梁平的肩，重重的叹了口气，小声说：“你不知道，我也一直没告诉你，思思她其实还没有签给我们呢。”
梁平很茫然，很震惊：“怎么还没有签呢！这都过去多久了？官司打完都快两个月了吧！”
就像陆北旌说的，《夏日》都开拍了，女主角还没签回来，他都睡不着觉。
梁平也要睡不着觉了。
他敢这么欺负人就是因为他以为柳苇已经签了合同，已经跑不掉了。现在才告诉他，这人还不算是他们家的人呢，随时可能会跑。
那他就不敢这么欺负了啊。
路露沉痛道：“还不是陆哥，我本想用点强硬的手段，可陆哥说思思早晚会签，看到给她拍电影当女主角也肯定跑不掉，我就放松了一下。”
这也确实是陆北旌这种心大的人会干出来的事。
梁平想了想，阴险的说：“那要不然你现在去找思思先把合同签了，我这边先拖一拖她的戏，正好！跟她讲讲条件。”
可以说“因为你不签合同，所以我剪了你的戏份”，等人签了合同后还可以说“因为你签晚了，所以我已经把戏份剪了”。
看，多合适的理由啊。
路露：“……你这人也太黑心了，不考虑日后啊，思思可以跟嘉世打官司，你是不是觉得她不会跟我们打？”
梁平终于发现路露跟他不是一国的，问：“那你说怎么办？”