如果非要形容浪漫社一群鹅听完小荆拉二的感受,那就是自家的田里长出了独苗苗旁边一夜之间冒出来了颗蘑菇，这蘑菇还带毒。
在拉二主题的两座大山之间，自家的苗苗就把这颗毒蘑菇填满了每个缝隙。
鹅们：“……”
这有毒料理,滋味难以言喻。
拉二的第一乐章狗卷荆练出来之后，就忙着找乐团合奏，前前后后忙活了一个月都没有找到合适的乐团。
李斯特建议：“那就改成钢琴独奏版本。”说这话后，李斯特的目光灼灼盯着他,话到嘴边又止住。
李斯特能被称为“钢琴之王”,不仅是因为他的技巧高超，最重要的是他大大地发展了钢琴演奏的领域，尤其在改曲子这件事上,他不仅将小提琴大师帕格尼尼的曲子改成了钢琴曲,吸收小提琴的表演形式运用到了钢琴上,还改编了不少交响乐团的曲子,比如贝多的交响曲就没有一首逃过他的掌心。
匈牙利人还没有被他师爷逮着揍的原因，是他所有的改编都在尊重原创基础上，能还原作曲家的目的和想法,并且刻下了属于李斯特的个人印记，既尊重原著又不乏独立个性。论改编经验,整个浪漫社无人出其左右。
李斯特的光辉历史狗卷荆当然清楚,他还懂对方还想要什么,弯腰把平安抱起来，把猫猫头压在下巴底下,压低,两张不同又微妙相似的脸露出如出一辙的表情,狗卷荆声音都变得柔软：“我不会,我想跟李斯特老师学！我会很努力的,拜托了，老师！”
平安竖起耳朵，配合地喵出个九转十八弯，猫爪子一合，上下摇一摇。
拜托了喵
它的主人在它后面：“老师最好了！”
别管人八岁还是十八岁，一米一还是一米七，在家长眼里，自家撒娇的娃天下第一萌。
绷着脸的钢琴家嘴角翘了起来，声音用力过猛变得硬邦邦：“真拿你没办法。”
亏本买卖做到了老师头上了。
李斯特就顶着这样诡异的表情在浪漫社里转悠，正好门德尔松、莫扎特和肖邦都在，三个人都在忙自己的事，看天看地看稿看琴，就没一个看他。
莫扎特还跟门德尔松说悄悄话：“李斯特这是……”就在匈牙利人转过来准备回答他问题的时候，他才慢悠悠说：“便秘了吗？”
门德尔松猝不及防，笑了出声，肖邦忍笑忍得打了个颤，背影都在发抖。
李斯特的表情顿时变得很精彩。
“发生了什么好事？”莫扎特见好就收，假装自己刚刚什么都没说，立刻给李斯特递梯-子。
钢琴之王本想甩袖而去，又憋不住炫耀的欲望，最后还是顺着莫扎特的梯-子哼哼唧唧下来了。“小荆找不到合适的乐团演奏拉二。”
三头大鹅凑过来，嘎嘎嘎讨论。
门德尔松：“这事是不好办。”
肖邦：“没练过的不可能为了这事练拉二这种难度的曲子，练过的乐团他又够不到。”
莫扎特：“说白了这种亏本生意除了小荆还有哪个傻子接？”
量身改编的曲子，贵族想求都求不到。
李斯特咳了咳，把三个人的目光都拉到了自己身上：“所以我建议他把曲子改成钢琴独奏。”
“一个人撑起整首拉二的气场？”
“有点难度。”
“也不是不行，就是很考验改编了。”
莫扎特突然get到了华点：“所以谁改编？”
“小荆——和我，他要跟我学改编。”
肖邦掏出了琴谱在上面画简笔画，一个叉腰的火柴小人活灵活现，波兰人随手加了几笔，给火柴人加上高抬的下巴，臭屁臭屁的。门德尔松余光瞄到，差点笑出鹅叫。
三个人在李斯特看不见的地方交换了一个眼神，达成一致默契，咕叽咕叽给开辟新课程的李斯特老师鼓掌，把人从头撸到尾撸爽了。
然后李斯特说：“下周我准备把庄园拍下来了，你们那边准备好了吗？”
莫扎特：“波兰那个小子的贷款已经搞完了。”
门德尔松：“我家侄子的那栋也已经过户了。”
肖邦：“我们隔壁的几栋已经易手了。”
这是门德尔松的提议，出身贵族家庭的他最了解贵族的想法，如果只有狗卷荆一个人捡便宜，以后他在上层社会要打开局面就不容易了，所以他们干脆把消息半遮半掩地放出去给一部分人。
最近马上要进行换届，贵族内部在这个时候也不是铁桶一块了，不仅他们自己有派系问题，还要防止那些商业起家的“新阶级”异军突起，对浪漫社的控制就下降了。
这也是最好活动的时候。
……
狗卷荆很快就发现，改编看似容易，实际上比演奏要难得多了。
在有基础版本的情况下，逆推作曲家的心情和要表达的内容并不容易。他现在手里已经有了别人的答案，却要从这个答案一步一步倒推出题目。为了完成这一点，李斯特给他布置了大量书籍任务，从音乐史到国家史，从心理学到社会学，还给了发了哲学的。
匈牙利人看着那个书单好像还不太满足的样子，不过是考虑到时间紧迫才勉强缩减的内容。
考虑到新赛季开始的时间，已经考上大学的狗卷荆只能拿出考大学的劲拼命。
现在的小荆就像重回面对《马里斯比例事件簿》的时候，一字一句都看得懂，合起来就开始抓瞎，为了读懂这些内容，他还得看一堆辅助的工具书。
时至现在，狗卷荆学过的《马里斯事件簿》依旧没有派上任何用场，他既看不到命运的痕迹也找不到星轨，但那个学习的过程到现在都在影响他学习的习惯，以至于他现在再次面对这些“大块头”的时候，心里从来不畏惧。
再难也不会有《马里斯》难。
最难的时间已经过去了。
李斯特对他的努力劲儿表示惊讶，同时也存在不理解。毕竟只是一首花滑的配乐，只有第一乐章并且还得剪掉一半以上的时间，花太多的精力在这上面，没必要。
不过大概只有少年人才会有这种不计成本、无所谓付出了。
“为了朋友倒是很努力。”
之前上台唱歌是，前前后后也练了一两个月，现在配乐也是，量身定做不说，还为了这个特地学编曲。
他有这方面的想法李斯特很开心，开心之后又难以接受这样的理由。
肖邦作为他的正牌老师，对此却很理解：“小荆他一直都是这样的孩子。”
本性很温柔，体贴他人，也很能理解别人的痛苦悲伤。
“但是缺乏自我，每次的攻击性和进取心总是在他人身上体现，包括行动也是。”李斯特不求他能马上弹出个“狗卷荆的音乐”出来，却不能接受他这种纯然“利他”的性格。“他但凡把心放多一点在自己身上，肖协就不会弹成那样。”
肖协的核心在于“故乡”，在时的甜蜜、离开时的哀愁、离开后的思念，种种情绪的表达和眼神都和这个核心有着密不可分的联系。而“故乡”这个概念却不是固定的，它甚至可以不指向一个具体的现实的地方，一个人、一座房子甚至一条狗，这是一种属于演奏者对“根”的体验和理解。
换一个意思表达，这是对“我”的理解。
这种宽泛而难以寻觅答案的题目，绝大部分的人写一辈子都写不完答案，李斯特也不指望狗卷荆在这个年纪可以写出来很多东西——但也不能一点都没有。
这个世界上已经够多“一点都没有”的钢琴家了。
当肖邦意识到这一点的时候，就禁止李斯特给他再做技术以外的指导，所以李斯特只能鼓励他弹下去，再弹下去。
李斯特还曾经和贝多芬研究了半天狗卷卷的答案，现在看来，如果说利他性和利己性是人的两条腿，他现在就属于发育不良。
所以为自己弹肖协的时候才显得那么痛苦无助，并把这种痛苦投射到了曲子里，于是造成了曲子内容的失衡。
“说到底还是自驱性不足，这算瓶颈了吗？”李斯特问。
肖邦笑了笑：“要自己意识到的，才能算是瓶颈吧？”
“你这个老师，当得比我还严格。”